德莱叶回顾展@大光明 德莱叶最后一作也是延续复仇之日的思绪反思女性社会地位和号召自我意识觉醒的一作语句变得絮叨、人物变得疏离和疲惫一声声温婉的Gertrud呼唤切断冷漠的丹麦语对白饱含向往和哀思角色们总是望着远处甚少目光相交像是人偶在给定的舞台上不断僵硬地浮游变换着位置、吟唱自己的诗歌男生女生一起搞的30分轮滑鞋和她一个个男伴们对人生和爱情不同的追求却指向同一个终点:爱的尽头是虚无而拥有即是失去的开始 “I believe in the pleasures of the flesh, and the irreparable loneliness of the soul.”
比前两部侵略性更强却也更易解读…直接砸碎第四墙全程aside与其叫遗嘱不如叫宣言;原想画花朵(诗歌)却画出了自己因此在唯一未出现镜子的这部里科克托将电影变成了镜面——所需只是观众的凝视:闭眼时Cégeste作为他的拉康式的主体也随之消失了(narcissism:C从海中复活并献上一朵死去的花将花复活只因“它由你的血做成有着你的脉搏”“我必须引导或追随你”…以及恋爱中的知识分子那里主角小鸟依人地倚着C诀别时«reste avec nous» «ne me quitte plus»男生女生一起搞的30分轮滑鞋甚至寻求以相同方式死去麻了如果这都不算爱…)大量使用倒放:诗歌=复活=对秩序的反抗这部逆熵影像就是科克托自己的超光速子弹以复活为遗嘱因此“诗人总是假死的”传朗之万那段差点看哭quq您自由了