全片都是为了最后一个镜头 看风景的人也是别人眼里的风景 看上去美好的生活底下会有很多鸡毛蒜皮 可爱的孩子也意味着原有生活的打乱和不时的被打断 一定是伴生的 a car crash can't move your eyes away from “在很大程度上 现实不是它的本来面目 而是我们心目中它的模样 我们先得出结论 然后再去找某个理由”“对面窗口是理想生活的建构的外化的视觉表征”
补了这部据说是戈达尔最“大众”的作品还是感觉很厉害能感到一种为电影界正在发生的变化做记录做报告的野心清算好莱坞制片人当然是最显见的一面但更重要的显然是Fritz Lang这个角色:戈达尔在把他塑造成老者、智者把他近乎神化的同时显然是为了更好地与之切割尤利西斯的高大与勇敢、终究不是主题Piccoli/Bardot饰演的夫妇才是新时代的象征、新电影的源泉Hollywood, Cinecittà, Fritz Lang这些都辉煌过了新时代是游移不定的新时代里忠诚与背叛的界限不再清晰新时代的人物不再是雕像japanese乱子无法再坐在椅子上指点江山他们不知道要不要去卡普里、要不要写完剧本、要不要私奔、会不会死于意外……新时代属于安东尼奥尼们属于戈达尔们属于BB